新類型包養 小說生態述評——中國年夜陸閃小說
文/程思良
閃小說的由來
“閃小說”之名，來自英文“Flash Fiction”。最早將“Flash Fiction”譯成漢語“閃小說”的是云弓。東方的“Flash Fiction”積厚流光，其汗青淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包含契訶夫、歐•亨利、卡夫卡等巨大作家。專欄作家蒙娜麗莎•索菲說：“時下，閃小說的身影無處不在。這種文體吸引讀者、震撼文壇，那些故事是這般多種多樣地觸及到人道實質。它的受接待水平，不只發明了更普遍的讀者，並且涌現了新的天賦作家。”實在，在中國文學史上，先秦的神話傳說與寓言故事，包養 魏晉時代的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》和《聊齋志異》等等，也不乏“閃小說”的身影。如陶淵明的《隕盜》：“蔡裔有勇氣，聲若雷震。嘗有二偷兒進室，裔拊床一呼，二盜俱隕。”全篇僅25個字，人物抽像繪聲繪包養網 色，故工作節完全，開頭出人意料，可謂現代閃小說的典范之作。
漢語“閃小說”這一概念的明白提出與提倡，則是2007年才呈現的。近年來，借助手機短信這一傳佈平臺，手機小說也登臺表態，但至今尚無手機小說的規范性界定，其位置非常為難。究其緣由，重要在于其體裁特征不明，與微型小說、小小說難以區分。放眼當下，有不少所謂的手機小說，不外是將微型小說、小小說甚至短篇、中篇、長篇小說用手機短信連載的方法傳佈，顯然這不是真正意義上的手機小說。
手機小說這種進退兩難的逆境激發我們的思慮——能否可以首創一類別樣小說呢？它既是文學的，具有小說的特質，又是民眾的，具有信息時期多前言傳佈的特點。這類小說，具有小小說的基礎特征，但又有其本身的特色。詳細說，在寫作上尋求“微型、新奇、奇妙、精煉”。微型，指篇幅超短；新奇，指立意別開生面；奇妙，指構想精緻；精煉，指言約義豐。
恰是基于如許的思慮，2007年1月，微型小說和寓言作家馬長山、程思良在海角社區·短文家鄉倡議了“超短小說征文”，6個月時光收到包養 的作品總量逾3000篇，介入作者200多人，此中不乏小小說名家。關于這類超短小說的定名，征文時代會商熱鬧，曾多達24種：閃小說、螞蟻小說、迷你小說、殘小說、焦點小說、手機小說、拇指小說、掌上小說、超渺小說、超短小說、最短小說、極短小說、小巧小說、麻包養 雀小說、針眼小說、一寸小說、一葉小說、袖珍小說、口袋小說、納米小說、很是小說、一分鐘小說、極速小說、剎時小說。顛末浩繁作者、專家謹慎甄選，最后決議采用“閃小說”這個稱號。
以“閃小說”定名基于以下來由：從作者創作角度看，閃小說是靈感的火花，是心靈的閃電。作者從遼闊生涯中捕獲有興趣味的光點，杯水興波，迅捷地表達；從文本角度看，閃小說短小精闢，內蘊不陋，經常以小見年夜，此“小”是包含了某種豐盛內在的“小”，是表現為一種“精”的“小”。正如閃電，不特是光，更映照天宇，令人眼花神搖；從讀者接收角度看，閃小說是一種碎片化的輕松瀏覽，合適古代生涯的快節拍特點。因其短，瀏覽快，可見縫插針隨時隨地瀏覽。經由過程瀏覽，既審美內在的光環，又惹人心弦的顫抖，思慮文字背后的內在，掀起心靈的風暴。
閃小說的長度
英語Flash Fiction普通指篇幅極短的小說，可是畢竟短到何種水平，也是見仁見智。材料顯示，有些編者只選編每篇不跨越55個英文單詞的作品，有的則放寬到每篇1000個單詞。依據維基百科的先容，Flash Ficion的汗青淵源盡管可以追溯到古希臘的伊索，但歐美最早提出并樹立這種超短小說體裁倒是遲至1987包養網 年的工作。1987年，美國有名的編纂、出書商和報人斯蒂夫·莫斯出資設獎，在《圣路易斯澳比斯波新時期周刊》（San Luis Obispo Ne包養 w Times）上舉行55個字的“Fiction”年夜賽，參賽者如云，廣受讀者的接待。此后該周刊每年都舉辦如許的賽事，并結集出版，這種體裁逐步被人們接收。不外，真正明白提出Flash Fiction這一概念，則是在1992年。據云弓編譯的《小小說的長度界說》先容，1992年，詹姆斯•托馬斯等編纂的《閃小說》（Flash Fiction）全集曾惹起顫包養 動，他們選擇的作品每篇不跨越750個詞。所以，Flash Fiction將來的走向若何，它最恰當包養網 的界說是什么，包養 歐美作家也仍在摸索之中。
漢語閃小說的長包養網 度，年夜陸此刻普通限制在600字內。對閃小說長度的摸索，經過的事況了四個階段：第一階段為2會這樣對待她這個，為什麼？10字內；第二階段為350字內；第三階段為500字擺佈；第四階段為600字內。
當下年夜陸鼓起的“渺小說”，也稱weibo小說、圍脖小說，其小說長度也不同一，今朝有140字內說（如新浪渺小說年夜賽），有200字內說（百度百包養 科在渺小說的“原始界說”中這般表述：“普通包養 少于200字。”又如“金鑫珠寶·河南渺小說年夜賽”請求“字數在200字以內。”），有300字內說（如《參花》雜志的圍脖小說），有500字內說（如太倉市“科教新城杯”七夕文明渺小說征文中提出“渺小說，500字以下的小說。”）。渺包養 小說并不新穎。2007年1月2包養 3日在海角社區·短文包養網 家鄉倡議的“超短小說征文”（每篇小說限制在180至210字之間，包含題目與標點符號在內，即三個手機短信的容量），從必定意義上說，此次征集的小說，就是2009年之后呈現的“渺小說”。換言之，我們開端摸索閃小說就是從“渺小說”起步的。2008年1月，馬長山和程思良主編的漢語第一部閃小說集《臥底·閃小說精選300篇》即是此次征文的結晶。該書由百花文藝出書社發布后，惹起普遍追蹤關心與好評，國內外幾十家立體媒體和數不堪數的網站做了轉錄發載、評論或先容，樊發稼、王勇、何希凡等評論家為該書撰寫了幾十篇評論文章。中國社會科學院文學研討所的資深傳授、有名文學評論家樊發稼在《話說“閃小說”——讀<臥底·閃小說精選300篇>隨感》（刊《微型小說選刊》2008年第11期）中止言:“一個新的文學種類、小說家族新的一員，由此在我國文苑宣佈出生；由此次閃小說征文運動激發這一小說‘新款式’創作的鼓起，必將作為一種極新文學景象載進史冊。”
在《臥底·閃小說精選300篇》的序文《小說星空的閃電》中，程思良特殊指出閃小說長度有待摸索的題目：“我們編的這本書限制每篇小說長度在180至210字之間，既是一種挑釁寫作難度的測驗考試，也是順應信息時期傳佈方法多樣化的一種戰略。需求闡明的是，這并不料味著閃小說字數就是210字之內，至于幾多字適合，還得顛末持久的大批實行與摸索方可界定，好比，是200字內，300字內，400字內，仍是500字內等。總之，篇幅上應差別于凡是意義上的微型小說或小小說，不然，將會與其混雜不清。”
2008年，海角社區•短文家鄉舉行“閃小說、炫小品、酷列傳、冷風趣”四類“迷你文學”征文。2009年4月，由馬長山和程思良主編的《中國迷你文學1000篇》在古代出書社發布，此中“閃小說”卷收錄閃小說近300篇。這些閃小說，也都是三個手機短信的長度。《臥底·閃小說精選300篇》、《中國迷你文學1000篇·閃小說卷》固然遭到好評，但是，寬大作者卻覺得越寫越艱巨，仿佛戴著枷鎖舞蹈，頗受枷鎖，創作出的作品固然也有靈光一現之佳作，但更多的是機靈段子或風趣笑話之類的工具，文學味不濃，藝術性不高。這惹起了我們的高度警戒。若不變更，久而久之，閃小說做為一種自力體裁將非常可疑。由於一種體裁的昌隆，必需葆有茂盛的性命力，而不是好景不常便黯然凋零。
于是，我們對閃小說的長度界定有所包養網 放寬。先是限制在350字內（五個手機短信的長度），不久后，又界定為500字擺佈的篇幅。因篇幅增添，使作者能在人物抽像塑造、故工作節營構、周遭的狀況襯著等方面逞才炫技，年夜年夜加強了閃小說的可讀性與藝術性。于是，大量作者紛紜投進閃小說創作步隊，有數報刊接踵開設閃小說專欄或刊發閃小說作品，多家出書社更是發布了幾十部閃小說小我集及合集。閃小說浮現出一派波翻浪涌的突起態勢。但是，我們留意到，一些作者冠以“閃小說”之名的作品，有越寫越長的趨向，借使倘使任其持續成長下往，僅就篇幅而言，將與1500字擺佈的小小說無別。這意味著用“500字擺佈”來表述閃小說篇幅頗有題目。
經由過程對中外經典閃小說包養網 的研討，對閃小說作者創作領會的查詢拜訪，對讀者碎片化瀏覽風氣的追蹤，對報刊雜志與圖書出書界愛好的察看，經綜合考量，我們將閃小說表述為“600字內的小說”。詳細來由如下：大批現實證實，600字內的篇幅，作者完整可以馳騁才思，包養網 創作出人物抽像活潑、故工作節構想奇妙、內在豐盛耐人尋味的佳作；通俗書本一頁的容量年夜約600字，一頁放一篇閃小說，讀者不消翻頁，便可在幾十秒內讀完一個故事；報刊上廣泛接待這類篇幅短小的作品，一版若登載長文，一二文便排滿，情勢死板，言語無味，但是，登載600字內的閃小說，則一版可發多文，內在的事務豐盛，多姿多彩，排版雅觀，活潑活躍；快節拍的時期生涯，使讀者很難靜心瀏覽長文，于是碎片化瀏覽盛行，600字內的閃小說，短而不陋，簡而不淺，可隨時隨地瀏覽，照應了讀者的瀏覽風氣；……
閃小說的藝術特征
關于閃小說的藝術特點，不少評論者從分歧角度做了出色論述，如“閃小說是靈感的火花，是心靈的閃電”，“閃小說比如盆景與微雕”，“閃小說是印章藝術”，“假如說小小說是詩，閃小說就是詩中的盡句”，“閃小說是在小說中跳舞的詩歌”，“麻雀雖小，五臟俱全”，……
閃小說以600字內的篇幅寫出佳作，“閃”出出色，殊非易事。但是，限制發生美，正因挑釁寫作難度，使其富有特別的藝術魅力。文章寫得短小并不難，但寫得短小耐味精芒四射則戛戛乎其難哉，需求作者深下工夫。倘率爾而為，難出精品。那么，創作閃小說時，需求從哪些方面潛心揣摩呢？筆者以為，應尋求“微型是的，沒錯。她和席世勳從小就認識，因為兩位父親是同學，青梅竹馬。雖然隨著年齡的增長，兩人已經不能再像年輕時那樣、新奇、奇妙、精煉”。
微型，指篇幅超短。這是閃小說的體裁請求，長的幾百字，短的甚至僅幾十字，彰顯快節拍時期的碎片化瀏覽特點，合適讀者尋求輕松瀏覽的心思。若微型不微，越寫越長，則與小小說無異。如王平中的《我終于贏了》：
李四往牢獄探望張三。
“小姐，你沒事吧？”她忍不住問月對。半晌，她才反應過來，急忙道：“你出去這麼久了，是不是該回去休息了？希望小姐 張三指著室友，滿臉愛慕地對李四說：這是趙市長。這是錢縣長。這是孫局長……
張三嘆口吻：只要包養網 我級別最低，一個小科長！
張三又小聲說：趙市長50萬。錢縣長30萬。孫局長20萬……
張三又嘆口吻：只要我才10萬！
張三停了半響說：趙市長7年。錢縣長8年。孫局長9年……
張三臉上苦笑：這回我終于贏了，10年！
小說僅151字，篇幅極短，但內在卻不簡略，規戒世相，內在豐盛，耐人尋味。
新奇包養網 ，指立意別開生面。“刪繁就簡三秋樹，領新標異仲春花。”就閃小說而言，前者指情勢，后者指內在。吠形吠聲不克不及捉住讀者眼球，作者只要從遼闊生涯中捕獲有興趣味的閃光“告訴我，發生了什麼事？”在他找到椅子坐下之前，他的母親問他。點，才幹讓人面前一亮，惹起心弦的顫抖，思慮文字背后的內在，掀起心靈的風暴。優良閃小說往往擷取生涯中的一朵小浪花，攝取一個小鏡頭，或許是捉住生涯中某一“閃光點”作文章，資料體積非常無限，卻能在方寸之地積累起宏大的迸發力，彰顯藝術魅力、浮現藝術高度。譬如有名作家莫言的《女人》：
我哥哥用騾子馱來了一個年青女人，眼睛很黑，看上往很憂傷。哥哥對我說：“弟弟，這個女人，是我們配合的媳婦。未來她生了孩子，也是我們配合的孩子。”
那時我只要十六歲，見到女人就羞得滿面包養 通紅。我哥上山往砍柴，剩下我們倆在家。她教會了我和她睡覺，讓我了解了漢子和女人睡覺，是天底下包養網 最好的事。后來，我哥被狼禍患了，她就成了我本身的女人。我哥逝世后的第三天，我想和她睡覺，她說不可。但到了第四天早晨，月亮出來的時辰，她在暗中中摸摸我的手，說：“來吧。”我問她：“你不是說不可嗎？”她說：“昨天不可，明天行了。”
寥寥二百余字，作家以看似簡略的生涯細節，表示的倒是人道這一巨大的主題，深入地提醒了生涯哲理，惹起讀者心弦的顫抖。王蒙在《我看小小說》中說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對照、一包養網 聲贊嘆、一剎時之中，捕獲住了小說——一種聰明、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新穎的思惟。”莫言的這篇閃小說，恰是經由過程女人在“我哥哥”逝世后第三天和第四天夜里的言語對照，將庸常生涯中看似通俗的一件大事，上升到人道的高度，意蘊豐贍，深入耐味。
奇妙，指構想精緻。文似看山不喜平。構想上不起些波濤，直來直往，讀者必無愛好。讀后，應能讓讀者感嘆“出人意料之外，又在道理之中”。譬如蔡中鋒的《難開的鎖》：
二姨家有位三姑娘，三姑娘長得很美麗。
我小的時辰，每年正月初二到姥姥家走親戚，總能見到這位叫巧兒的美麗三姐。
一全國午，巧兒快快當當地跑到我家：“三姨，他們將我包養網 鎖在房子里，非要逼我嫁給張二狗。我翻開鎖逃了出來，你快點設法救救我吧。”
母親讓巧兒進了后院的房子里。
巧兒發明房子上了鎖，大呼年夜叫：“三姨，快開門，放我出往！”
母親說：“你家太窮，你不嫁給二狗，你年老咋娶他妹妹啊！”
母親沒有開門，巧兒也沒能翻開鎖。
那天三更的時辰，巧兒被二姨家的人捉了往，嫁給了張二狗。
張二狗把巧兒鎖在房子里嚴加把守。但一個多月后，巧兒看了個機遇又翻開鎖跑了。過了幾天，她又被捉回。這回她不單被鎖進屋里，還被戴上了銬子。
戴著銬子的巧兒三年給張二狗生了三個兒子。
生了三個兒子之后的巧兒不受拘束了。
不受拘束后的巧兒不措辭，也不休息，成天癡癡地坐在屋門口一動不動。
大師都說，她的心曾經上了鎖，沒有人能打得開了。
但大師說得不合錯誤，不久，巧兒就隨著一個漢子跑了。
兩年后，巧兒再次被捉回。
此次被捉回來不久，巧兒就上吊逝世了。
張二狗氣得咬牙切齒，將巧兒草草安葬在門前的山坳里。
誰也沒有留意，張二狗在棺材上，畫了一把鎖。
這篇閃小說可謂宏構，人物抽像鮮活，內蘊豐盛，故工作節跌蕩放誕升沉，構想非常奇妙。小說中寫美麗的巧兒為逃婚滿懷盼望地逃到我家求救，母親卻將她鎖進后院，波濤陡起。母親以她的包養網 目光看待巧兒的出逃事務，并采取自認為符合道理的行動，殊不知卻將巧兒推向喜劇之途。巧兒被二姨家的人捉了往，嫁給了張二狗后，被鎖在房子里，不意波濤復興，巧兒看了個機遇又翻開鎖跑了。捉回后，被戴上了銬子。戴著銬子的巧兒三年給張二狗生了三個兒子。按說該認命了，可是，波濤又起，巧兒的心并未逝世，又隨著一個漢子跑了。兩年后，巧兒再次被捉回。此次被捉回來不久，巧兒就上吊逝世了。但是，小說至此并沒有完，情節還在推動。巧兒逝世了，張二狗氣得咬牙切齒，將巧兒草草安葬在門前的山坳里。誰也沒有留意，張二狗在巧兒的棺材上，畫了一把鎖。這最后的突轉，將故事推向飛騰包養。一個在棺材上畫鎖的細節描述，可謂神來之筆，進木三分地刻劃出人物的心思與性情。
精煉，指言約義豐。說話要字斟句酌。因篇幅短小，它的每一個字都是有價值的，每一個字都是主要的，必需講求說話的控制，充足施展漢語所指與能指的效能，用起碼的字表達豐盛的意思，到達以小見年夜，以微明顯的後果。巴爾扎克說：“藝術就是用最小的面積，驚人地集中了最大批的思惟。”固然！從某種意義下去說，閃小說的說話更是一種減的藝術。濃墨重彩地展陳襯著，未必恰當。譬如唐光源的《天主的眼淚》：
他向天主祈福。
天主說，包養網 性命和金錢，你只能選其一。
他緘默了許久，說，我要金錢。
天主嘲笑，說，你命都沒有了，要錢何用？
他說，我妻病危，錢可救她一命。
天主流淚了。
全文才78字，但其感動人心的藝術後果，較之一些同主題的優良小小說涓滴不減色，從文字效力上看，甚至可說更勝一籌。
有名微型小說評論家劉海濤傳授指出：“小“媽，等孩子從綦州回來再好好相處也不算晚，但有可靠安全的商團去綦州的機會可能就這一次，如果錯過這個難得的機會，小說可以從閃小說的挑釁文字極限的實驗中學包養網 到一些讓本身更精萃、更優美的技能；閃小說也可以在小小說中學到并摸索如何在文學極限中聰明地表達文學性的方式。”（《新形狀、超文本小小說的創作與觀賞》，刊《百花圃》2012年第5期）西華師范年夜學何希凡傳授在《決盡的離別與密意的反顧——我看“閃小說”退場的文學意義》（刊《今世閃小說》2012年第1期）一文中如是說：“‘閃小說’也許包養 簡直屬于精力快餐一途，但它盡非那些充滿文明市場的傷脾敗胃的劣質產物，它講求養分，別有味道，它暢胃健脾，清神益智。無論它如何‘閃’，一直不掉文學的品德和魅力！是以，它在對經典文學的離別中又包含著對作為人類精力圣殿的經典文學世界的密意反顧：它有小說特定的時空範疇，有出人意表又在道理之中的‘歐·亨利筆法’，更有鮮活出色的人物性命躍動；既鑒戒了人類家傳的審美秘方，又有時興前鋒的試驗性摸索。但它是瘦了身的文學書寫，稀釋的都是精髓，稀釋更需求巧手和匠心！”兩位評論家的出色闡述，有利于我們掌握閃小說的藝術特點。
（本文刊中國文聯主管的《中國文藝家》雜志2013年第12期“經典•理念•實際”欄。）
（程思良：中國作家協會會員，中國寓言文學研討會閃小說專委會主任，第八屆中國寓言文學研討會副會長，漢語閃小說提倡者。在數百家中外報刊頒發小說、散文、寓言、文藝評論等近2000篇。進選《中國今世閃小說精品》《中國微型小說精選》包養 《百年百篇中國兒童文學精選》等數十種文學精全集。有作品被譯成英文、日文、泰文、菲文先容到國外。出書《迷宮》《仕在報酬》《梅花對心鎖》《夢里夢外》《前行中的閃小說》《走向世界的閃小說》等10余部文集。獲“金江寓言文學獎”“2015中國小小說十年夜熱門人物”“2018世界漢文微型小說十年夜致敬人物”等獎項與聲譽稱號。曾應中國國度藏書樓與泰國漢文作家協會之邀，赴北京包養網與曼谷主講閃小說。）